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　　30年代中期以后，建起了為數(shù)不多的現(xiàn)代主義風(fēng)格的建筑，大連火車站1924年由"滿鐵"組織方案設(shè)計(jì)競(jìng)賽，太田宗太郎與小林良治的方案中選作為實(shí)施方案，1935年開(kāi)工，1937年建成；三井洋行大樓由1924年畢業(yè)于美國(guó)康乃爾大學(xué)、當(dāng)時(shí)在東京開(kāi)設(shè)事務(wù)所的松田軍平設(shè)計(jì)，外觀沒(méi)有任何裝飾，顯得樸素簡(jiǎn)潔；沈陽(yáng)原日日新聞奉天支社（1937年設(shè)計(jì)，1938年建成）由"滿鐵"本社建筑課的橫井謙介設(shè)計(jì)，橫井1905年畢業(yè)于東京帝國(guó)大學(xué)建筑學(xué)科，20世紀(jì)前半葉在中國(guó)東北地區(qū)是頗有代表性的日本渡海建筑師。  　
　　此外，以1931年9月18日為時(shí)間界限，當(dāng)日本人把整個(gè)滿洲當(dāng)作日本擴(kuò)大了的領(lǐng)上進(jìn)行大規(guī)模殖民建設(shè)時(shí)，他們?cè)跂|北各地制訂了具有現(xiàn)代意義的城市規(guī)劃方案。偽滿洲國(guó)把長(zhǎng)春規(guī)劃為政治、行政和居住中心，而把沈帕定為工業(yè)中心。1932年編制的長(zhǎng)春《大新京都市計(jì)劃》，以當(dāng)時(shí)日本國(guó)內(nèi)建筑界權(quán)威人士佐野利器為規(guī)劃立案顧問(wèn)，控制區(qū)域200km2，實(shí)施面積79km2人口50萬(wàn)，都市規(guī)劃以19世紀(jì)巴黎改造規(guī)劃為模式，并以埃本那澤•霍華德（E. Howard）的花園城市理論為指導(dǎo)思想；1932年編制沈陽(yáng)《大奉天都邑計(jì)劃》，此規(guī)劃按現(xiàn)代主義功能分區(qū)的城市現(xiàn)劃思想進(jìn)行設(shè)計(jì)，城市用地分為居住、商業(yè)、工業(yè)及綠地四大類，強(qiáng)調(diào)交通、工作、居住與游憩的城市功能，除了對(duì)各區(qū)域內(nèi)建筑密度有限制外，還對(duì)建筑高度作出30m的限高規(guī)定。這兩個(gè)城市的規(guī)劃實(shí)踐，說(shuō)明30年代現(xiàn)代主義的城市規(guī)劃思想已被日本人接受并影響到中國(guó)的城市建設(shè)。  　  
　　尤其是《大奉天部邑計(jì)劃》在中國(guó)現(xiàn)代城市規(guī)劃史上具有先驅(qū)性，同時(shí)對(duì)于規(guī)劃實(shí)踐遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于建筑活動(dòng)的日本本國(guó)的建筑歷史也有特殊意義。  
　  六、現(xiàn)代建筑的風(fēng)格傾向  
　  當(dāng)用"現(xiàn)代建筑"一詞時(shí)，實(shí)際上我們建立起一種建筑形式風(fēng)格的概念，"現(xiàn)代建筑"有別于當(dāng)時(shí)盛行的具有復(fù)古主義思想的折衷主義建筑，包括原國(guó)民政府竭力推崇的"中國(guó)固有式"建筑以及集仿西方歷史上各種形式的西洋建筑，它以形式自由、造型簡(jiǎn)潔、注重功能、經(jīng)濟(jì)合理，沒(méi)有裝飾或少量裝飾的特點(diǎn)而成為時(shí)代的新風(fēng)格。現(xiàn)代建筑是在歐洲現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的影響下，中國(guó)特定社會(huì)背景及地區(qū)環(huán)境中產(chǎn)生的新型建筑，眾多因素綜合作用的結(jié)果，以及建筑師與業(yè)主對(duì)西方現(xiàn)代建筑思想理解程度及角反的差異，導(dǎo)致中國(guó)此時(shí)期的現(xiàn)代建筑從形式及設(shè)計(jì)思想上來(lái)看具有不同的類型。  
　  現(xiàn)代主義建筑是這一新風(fēng)格建筑中最具思想深度及時(shí)代先進(jìn)性的令人注目的建筑族類，盡管在數(shù)量上寥寥無(wú)幾，但正是這為數(shù)不多的作品使得中國(guó)近代建筑歷史中現(xiàn)代建筑價(jià)值觀念的取向更加明確。上海雷米小學(xué)（1933年）、上海虹橋療養(yǎng)院（1934年）、上海孫克基產(chǎn)婦醫(yī)院（1935年）、北京大學(xué)女生宿舍（1935年），是比較早的現(xiàn)代主義建筑作品，這四例作品規(guī)模雖小，但在設(shè)計(jì)思想上表現(xiàn)出"體量組合及立面造型追隨內(nèi)部功能"的基本原則，建筑結(jié)構(gòu)選型上，前三者均采用具有建筑技術(shù)先進(jìn)性的鋼筋混凝上結(jié)構(gòu)，北大女生宿舍采用磚混結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出早期現(xiàn)代主義建筑的局限性，這些作品經(jīng)濟(jì)、適用、衛(wèi)生、簡(jiǎn)潔、不求奢華的清新格調(diào)傳達(dá)了一種即將到來(lái)的新建筑時(shí)代精神；之后建成的南京首都飯店，青島匯泉角東海飯店（1936年），大連火車站（1937年），沈陽(yáng)原日日新聞奉天支社（1938年），昆明南屏電影院（1939年）等作品則是較大規(guī)模的公共建筑，南京首都飯店自由輕松的平面布局是順隨地形、最大程度滿足內(nèi)部使用功能要求的結(jié)果，說(shuō)明建筑師已確立功能主義和理性主義思想；大連火車站極為簡(jiǎn)潔的建筑體型、高度凈化的立面豎窗處理、建筑主體與坡道廣場(chǎng)的關(guān)系處理，處處為旅客著想的功能安排可以看出建筑師在功能主義原則之下，帶有極端性地表現(xiàn)現(xiàn)代主義建筑美學(xué)觀的動(dòng)機(jī)，整體效果給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)代震撼；原日日新聞泰天支社的建筑設(shè)計(jì)注重體型變化組合，立面元素沒(méi)有裝飾，由于建筑位于道路交叉口，轉(zhuǎn)角處的塔樓為城市景觀增添了不少色彩，從建筑的構(gòu)圖形式來(lái)看，不免讓人看到荷蘭的現(xiàn)代主義大師，W．M．杜多克設(shè)計(jì)的希爾弗瑟母市政廳的影子。 
　　從復(fù)古風(fēng)格到現(xiàn)代主義，建筑形式風(fēng)格的變化并不是突變和跳躍式的，現(xiàn)代建筑的大多數(shù)作品風(fēng)格處于這兩者之間的過(guò)渡狀態(tài)，從時(shí)序上來(lái)說(shuō)，就在現(xiàn)代主義作品出現(xiàn)之前以及出現(xiàn)的同時(shí)，這種"中間狀態(tài)"的現(xiàn)代建筑一直是構(gòu)成現(xiàn)代風(fēng)格的主體成分，這說(shuō)明在近代，中國(guó)的現(xiàn)代主義建筑仍處于萌芽及先鋒作品時(shí)期，而中間狀態(tài)的現(xiàn)代建筑卻經(jīng)過(guò)了充分盤(pán)整和發(fā)展成為中國(guó)早期現(xiàn)代作品的主體。當(dāng)現(xiàn)代新風(fēng)吹來(lái)的時(shí)候，"西洋復(fù)古建筑"及"中國(guó)固有建筑"兩種設(shè)計(jì)思想首先與現(xiàn)代思潮相結(jié)合而形成兩種現(xiàn)代風(fēng)格，前者表現(xiàn)為體量組合及立面構(gòu)圖仍追求歷史樣式的均衡、對(duì)稱、穩(wěn)重，建筑局部保留西洋圖案裝飾，但整體風(fēng)格簡(jiǎn)潔具有現(xiàn)代感，作品實(shí)例如沈陽(yáng)原奉天自動(dòng)電話交換局（1928年）、清華大學(xué)化學(xué)館（1931年）、青島原大陸銀行青島分行（1934年），武漢四明銀行（1936年），哈爾濱會(huì)館（1936年）等，這些建筑具有古典的骨架、西洋的裝飾及現(xiàn)代的風(fēng)格，是西洋復(fù)古風(fēng)格向現(xiàn)代主義風(fēng)格脫胎換骨過(guò)程的中間形象。后者則表現(xiàn)為對(duì)你的體量，莊重的立面構(gòu)圖，中國(guó)式的局部裝飾，簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代風(fēng)格，作品如北京交通銀行（1931）、吉林大學(xué)東西教學(xué)修（1931年）、南京原首都中央運(yùn)動(dòng)場(chǎng)（1933年）、南京中央醫(yī)院（1933年）、南京原國(guó)民政府外交部（1933年）、上海中國(guó)銀行（1936）等，這類作品當(dāng)時(shí)被稱作"簡(jiǎn)樸實(shí)用式略帶中國(guó)色彩"，它是"中國(guó)固有式"建筑思想的新形式，為以"宮殿形式"表現(xiàn)中國(guó)固有特色的創(chuàng)作途徑擺脫了困境，這類建筑大多由中國(guó)建筑師設(shè)計(jì)，集中體現(xiàn)了近代中國(guó)建筑師具有西洋古典建筑文化、中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化、以及現(xiàn)代建筑文化三重建筑文化觀念的特點(diǎn)，它是這三種建筑文化觀的矛盾統(tǒng)一體。 
藝術(shù)裝飾風(fēng)格是另一種"中間狀態(tài)"的現(xiàn)代建筑類型。藝術(shù)裝飾風(fēng)格起源于1925年法國(guó)巴黎的"藝術(shù)裝飾與現(xiàn)代工業(yè)國(guó)際博覽會(huì)"，20年代末流傳到美國(guó)形成一種流行的建筑風(fēng)格，同期也傳播到中國(guó)成為中國(guó)現(xiàn)代建筑的一種主流風(fēng)格。這一風(fēng)格的建筑繼承了意大利未來(lái)主義和立體義的某些特征，追求挺直的幾何造型及光滑的流線形式，注重對(duì)稱的構(gòu)圖、重復(fù)的序列、幾何圖案裝飾效果，建筑中常用階梯形的體量組合、橫豎線條的構(gòu)成立面、圓形的舷窗、圓弧形轉(zhuǎn)角、浮雕裝飾等手法，同時(shí)又具有現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)潔明快的時(shí)代特征。上述上海的多數(shù)現(xiàn)代建筑如上海大光明電影院、國(guó)際飯店、萬(wàn)國(guó)儲(chǔ)蓄會(huì)公寓、漢彌爾登大廈、百老匯大廈、大陸商場(chǎng)、大新公司等作品均屬這類藝術(shù)裝飾風(fēng)格。  　
　　七、現(xiàn)代主義建筑思想的積極倡導(dǎo)者  　
　　作為建筑師設(shè)計(jì)實(shí)踐結(jié)果的建筑作品是建筑思想最有力的傳播途徑，上述眾多早期現(xiàn)代建筑盡管多數(shù)處于樣式模仿或僅帶有局限性的詮釋現(xiàn)代主義的基本思想的階段，但對(duì)于現(xiàn)代建筑風(fēng)潮的形成，以及設(shè)計(jì)風(fēng)氣的傳播起到至關(guān)重要的作用。另一方面，通過(guò)報(bào)刊雜志的宣傳、建筑教育的傳授，以及建筑師本人直接的倡導(dǎo)等等途徑對(duì)于現(xiàn)代主義建筑理論的廣泛傳播，起到推波助瀾、創(chuàng)造聲勢(shì)的作用。  
　　范文照（1893～1979）1921年畢業(yè)于美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)，1927年在上海開(kāi)設(shè)私人事務(wù)所，在起步時(shí)期與中國(guó)同時(shí)期其他建筑師一樣，設(shè)計(jì)思想沒(méi)有走出"復(fù)古"與"折衷"的歷史局限，但是，30年代初隨著現(xiàn)代主義的西風(fēng)在上海刮起的時(shí)候，范文照立刻領(lǐng)悟到其先進(jìn)性并進(jìn)而轉(zhuǎn)向積極提倡現(xiàn)代主義建筑思想。1933年初，范文照建筑師事務(wù)所加入了一位美籍瑞典裔建筑師林朋（CarI Lindbohm），他曾受教于現(xiàn)代主義建筑大師勒•柯布西耶、格羅皮烏斯及賴特等人，竭力倡行"國(guó)際式"建筑新法，范文照專門召開(kāi)記者招待會(huì)將他介紹給上海建筑界，當(dāng)時(shí)的報(bào)紙《時(shí)事新報(bào)》、《申報(bào)》對(duì)林朋及"國(guó)際式"主張以及范文照與林朋的工程設(shè)計(jì)進(jìn)行了連續(xù)報(bào)道；1933年下半年，范文照事務(wù)所又加入了一位年輕的臺(tái)伙建筑師伍子昂（1908～1987），他1993年畢業(yè)于美國(guó)哥倫比亞大學(xué)獲建筑學(xué)士學(xué)位，受到紐約各種新建筑思潮的強(qiáng)烈影響，范文照與林朋及伍子昂的合作，說(shuō)明他確立了現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的方向。1934年，范文照撰文對(duì)自己早年在中山陵設(shè)計(jì)競(jìng)賽方案中"摻雜中國(guó)格式"的復(fù)古手法表示了強(qiáng)烈反省，呼吁"大家來(lái)糾正這種錯(cuò)誤"，并提倡與"全然守古"徹底決裂的"全然推新"的現(xiàn)代建筑，他甚至提出了"一座房屋應(yīng)該從內(nèi)部做到外部來(lái)，切不可從外部做到內(nèi)部去"這一由內(nèi)而外的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想，贊成"首先科學(xué)化而后美化"。1935年下半年，范文照周游歐洲，更加強(qiáng)了他對(duì)歐洲現(xiàn)代主義建筑的認(rèn)識(shí)，促使他完成了從思想到手法都徹底轉(zhuǎn)向現(xiàn)代建筑。范文照事務(wù)所設(shè)計(jì)的協(xié)發(fā)公寓（1933年）、集雅公寓、上海美琪大戲院是典型的現(xiàn)代建筑作品。范文照的現(xiàn)代建筑活動(dòng)對(duì)現(xiàn)代主義思想在近代的傳播起到重要作用。