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　　1．古典建筑
　　羅馬共和盛期、羅馬帝國盛期和希臘盛期的建筑稱為古典建筑。
　　（1）古希臘建筑
　　三柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式。
　　雅典衛(wèi)城：建于公元前4世紀(jì)；衛(wèi)城的中心是雅典娜·帕提農(nóng)的銅像。主要建筑：帕提農(nóng)神廟（多立克柱式的代表）、伊瑞克先神廟（愛奧尼柱式的代表）、勝利神廟和山門。
　　（2）古羅馬建筑
　　五柱式：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式、組合柱式。
　　建筑技術(shù)：券柱式。采集者退散
　　建筑著作：公元前1世紀(jì)羅馬人維特魯威著的《建筑十書》。
　　實例：圖拉真廣場（羅馬最大的廣場）、大角斗場、萬神廟、卡拉卡拉浴場。
　　2．中世紀(jì)建筑
　　（1）拜占廷建筑
　　格局：采用穹頂和帆拱形式，平面巴西利卡式、集中式、十字形。代表建筑：圣索菲亞大教堂。
　　（2）羅馬風(fēng)、哥特建筑
　　羅馬風(fēng)：創(chuàng)造了扶壁、肋骨拱、束柱。代表建筑：意大利比薩教堂。
　　哥特建筑：以尖券、尖形肋骨拱形、坡度很大的兩坡屋面和鐘樓、飛扶壁、束柱、花窗欞為特點。代表建筑：巴黎圣母院。
　　3．文藝復(fù)興時期建筑
　　文藝復(fù)興、巴洛克、古典主義廣義地被稱為文藝復(fù)興。
　　（1）意大利建筑實例
　　佛羅倫薩主教堂之穹頂標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始，被稱為“新時代的第一朵報春花”；威尼斯圣馬可廣場是“歐洲最美麗的客廳”；圣彼得大教堂是文藝復(fù)興盛期杰出代表；維琴察巴西利卡是帕拉第奧母題的代表。
　　（2）巴洛克建筑實例
　　羅馬圣彼得大教堂前廣場，由建筑師伯尼尼設(shè)計。
　　（3）法國古典主義建筑實例
　　巴黎盧浮宮，采用橫三段、縱三段的手法，稱為理性美的代表；凡爾賽花園。
　　4．19世紀(jì)末復(fù)古思潮及工業(yè)革命影響
　　（1）復(fù)古思湖
　　法國巴黎萬神廟：羅馬復(fù)興代表建筑。德國柏林宮廷劇院：希臘復(fù)興代表建筑。
　　美國國會大廈白宮：羅馬復(fù)興實例。英國國會大廈：哥特復(fù)興實例。巴黎歌劇院：折中主義代表建筑。
　　（2）新材料、新技術(shù)、新類型
　　1851年倫敦“水晶宮”，開辟了建筑形式新紀(jì)元，被譽為第一座現(xiàn)代建筑。
　　5．新建筑運動初期
　　（1）工藝美術(shù)運動：時間：19世紀(jì)；地點：英國；代表人物：拉斯金、莫里斯。熱衷于手工藝效果與自然材料的美。
　　（2）新藝術(shù)運動：時間：19世紀(jì)80年代；地點：比利時；代表人物：貝倫斯、高迪。反對歷史樣式，提倡運用多種材料。
　　（3）維也納分離派：時間：19世紀(jì)80年代；地點：奧地利；代表人物：瓦格納、路斯。主張造型簡潔與集中裝飾。
　　（4）美國芝加哥學(xué)派：時間：19世紀(jì)70年代；地點：美國；代表人物：沙利文、詹尼。突出功能在設(shè)計中的主要地位。
　　（5）德意志制造聯(lián)盟：時間：1907年；地點：德國；代表人物：貝倫斯。主張建筑必須與工業(yè)結(jié)合。柏林通用電氣公司透平機(jī)車間，被稱為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。
　　6．“一戰(zhàn)”后新建筑流派
　　（1）風(fēng)格派與構(gòu)成派：時間：1917年；代表人物：荷蘭青年藝術(shù)家蒙德里安、里特維德；主張：“藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖”。俄國青年藝術(shù)家塔特林、馬來維奇把抽象幾何形體組成空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容，作品因而很像工程結(jié)構(gòu)，稱為構(gòu)成派，代表建筑是塔特林設(shè)計的第三國際紀(jì)念碑。
　　（2）表現(xiàn)派：時間：20世紀(jì)初；在建筑上常采用奇特、夸張的建筑體形來表達(dá)某種思想情緒，象征時代精神，代表建筑是門德爾松設(shè)計的波茨坦市愛因斯坦天文臺。
　　7．“二戰(zhàn)”后建筑的主要思潮
　　（1）對“理性主義”的充實與提高
　　講究功能與技術(shù)合理，注意結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對象的生活需要。代表人物：格羅皮烏斯、柯布西耶。代表建筑：TAC事務(wù)所設(shè)計的哈佛大學(xué)研究生中心樓。
　　（2）講求技術(shù)精美的傾向
　　以純凈、透明與施工精確的鋼和玻璃方盒子作為這一傾向代表。代表人物：密斯·凡·德·羅、埃羅·沙里寧。代表建筑：西格拉姆大廈。
　　（3）“粗野主義”傾向
　　毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和它們的直接組合。代表人物：柯布西耶、英國史密森夫婦、前川國男等。代表建筑：馬賽公寓、昌迪加爾行政中心。
　　（4）“典雅主義”傾向
　　運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料和結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。代表人物：約翰遜、斯東、雅馬薩奇。代表建筑：謝爾屯藝術(shù)紀(jì)念館。
　　（5）注重“高度工業(yè)技術(shù)”傾向
　　主張用最新材料和各種化學(xué)制品來制造體量輕、用料少，能夠快速靈活地裝配、拆卸和改建的結(jié)構(gòu)與房屋；強調(diào)系統(tǒng)與參數(shù)設(shè)計；流行采用玻璃幕墻。代表人物：皮亞諾、羅杰斯。代表建筑：巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心。
　　（6）講究“人情化”與“地方性”的傾向
　　肯定建筑除了滿足生活功能之外，還應(yīng)滿足心理感情需要。代表人物：阿爾瓦·阿爾托。代表建筑：珊納特賽羅鎮(zhèn)中心的主樓。
　　（7）講求“個性”與象征的傾向
　　主張要使每一房屋與每一場地都要具有不同于他人的個性與特征，在建筑形式上變化多端。大致有三種手段：運用幾何形構(gòu)圖、運用抽象的象征、運用具體的象征。代表人物：路易斯·康、埃羅·沙里寧。代表建筑：朗香教堂、TWA候機(jī)樓、悉尼歌劇院。
　　（8）后現(xiàn)代主義
　　反對現(xiàn)代主義的機(jī)器美學(xué)，肯定建筑的復(fù)雜性與矛盾性，主要特征為：文脈主義、隱喻主義、裝飾主義。代表人物：文丘里。代表建筑：老年人公寓、新奧爾良市的意大利廣場中的圣約瑟噴泉。
　　8．四位大師理論及作品
　　“一戰(zhàn)”后20世紀(jì)20年代，出現(xiàn)的建筑新主張的共同特點：
　　（1）設(shè)計以功能為出發(fā)點；試大
　　（2）發(fā)揮新型材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能；
　　（3）注重建筑的經(jīng)濟(jì)性；
　　（4）強調(diào)建筑形式與功能、材料、結(jié)構(gòu)、工藝的一致性，靈活處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式；
　　（5）認(rèn)為建筑空間是建筑的主角；
　　（6）反對表面的外加裝飾。
　　（1）格羅皮烏斯
　　建筑師中最早主張走建筑工業(yè)化道路的人之一。設(shè)計了包豪斯校舍，反映了新建筑的，特點：
　　①以功能為建筑設(shè)計的出發(fā)點；
　　②采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法；
　　③發(fā)揮現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點；
　　④造價低廉。格羅皮烏斯明顯地把功能因素和經(jīng)濟(jì)因素放在最重要的位置上。
　　（2）勒·柯布西耶
　　出版了《走向新建筑》一書，主張建筑工業(yè)化生產(chǎn)的方向；在平面設(shè)計時要由內(nèi)到外，功能第一，在建筑形式上贊美簡單的幾何形體。
　　他的早期作品薩伏伊別墅體現(xiàn)“新建筑五點”原則：
　　①底層架空；②屋頂花園；③自由平面；④橫向長窗；⑤自由立面。
　　勒·柯布西耶中期作品馬賽公寓是“粗野主義”的代表建筑；晚期作品朗香教堂是浪漫主義的思想傾向。柯布西耶在城市規(guī)劃方面，在研究現(xiàn)代建筑的實用問題方面，在運用新材料新結(jié)構(gòu)特別是運用鋼筋混凝土方面，在建筑體形和空間處理方面，都有獨創(chuàng)之處。
　　（3）密斯·凡·德·羅
　　主張建筑應(yīng)滿足時代的現(xiàn)實主義和功能主義的需要，應(yīng)實現(xiàn)建筑工業(yè)化生產(chǎn)。他一生中對現(xiàn)代建筑的最卓著貢獻(xiàn)在于，探索鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃這兩種手段在建筑設(shè)計中應(yīng)用的可能性，提出“少就是多”、“流動空間”等主張。代表建筑：西格拉姆大廈、巴塞羅那博覽會德國館。
　　（4）賴特
　　創(chuàng)建了有機(jī)建筑，他主張將建筑與自然環(huán)境緊密結(jié)合，應(yīng)從自然中獲得啟示，創(chuàng)造靈活多樣的建筑空間，打破工業(yè)化的局限性。代表建筑：流水別墅、古根漢姆博物館以及大量草原住宅。