咨詢工程師考試輔導：后現代設計
發布時間：2010-01-14 共3頁
一、后現代設計的出現及其發展
在書中，他首先肯定了現代主義是對人類文明進程的偉大貢獻，同時他又提出現代主義已經完成了它在特定時期的歷史使命，國際主義丑陋、平庸、千篇一律的風格已經限制了設計師才能的發揮并導致了欣賞趣味的單調乏味。他相信，現代主義已經過時了，現代主義大師們所創造的輝煌變革已成為新的桎梏，文圖里雖然沒有清楚地提出后現代主義設計的法則，但他對風格混亂、含義模糊、具有隱喻和象征意義的建筑表現出來的濃厚興趣，引導了后現代設計的發展方向。1972年，文圖里出版的另一本著作《向拉斯維加斯學習》（Learning from Las Vegas）對含混的風格表現出更為明晰的偏好。可以說，文圖里提出的傳統和混亂的審美趣味是后現代主義設計風格形成的雛形。
文圖里之后，英國建筑師和理論家查爾斯。詹克斯（Charles Jencks）為確立建筑設計的后現代主義理論做出了重要貢獻。他把1972年7月15日下午3點32分美國圣露易市炸毀由著名的日本現代4主義建筑設計師山崎實設計的典型的現代主義住宅區，作為現代主義建筑設計的死亡時刻。他也是最早在建筑和設計上提出后現代主義概念的人物，他出版了一系列的后現代主義建筑理論著作，如《后現代主義》（Post Modernism）、《今日建筑》（Architecture Today）、《后現代主義建筑語言》（The Language of Post-modern Architecture）等。詹克斯詳盡地列舉和分析了一切建筑新潮，并把它們歸于后現代主義范疇，使后現代主義一詞開始廣為流傳。
60年代發端于建筑設計的反現代主義設計思想，在70年代的建筑實踐中突出地體現了出來。1977年，文圖里和他的夫人丹尼斯。斯科特。布朗（Denise Scott Brown）為美國以冒險著稱的最佳產品公司設計了公路邊的商店：在夸張的低矮的直線條的門檐上面，是一堵裝飾著巨大的鮮艷花飾的墻面，其觸目的視覺效果是對60年代POP風格的直接引用。查爾斯。穆爾（Charles Moore 1925-）設計的新奧爾良意大利廣場是后現代主義建筑設計思想的典型體現。于1975年-1980年建成的此廣場表現出設計師對羅馬-地中海歷史風格的偏愛。這一設計也是穆爾與精通當地文化的建筑師密切合作的結果。此廣場在設計中既考慮到了當地居民的審美趣味和生活方式，又考慮了與周圍環境的協調。廣場在設計中吸收了附近一幢摩天大樓的黑白線條，將之變化為一圈由大而小的同心圓。穆爾還直接把意大利的地圖搬到了廣場設計中，從圓心噴泉中涌出的水，從象征著阿爾卑斯山脈的高處瀑布般地流淌下來，兩旁則是五種典型的古典柱式。& 建筑領域的后現代主義設計，帶動了其它設計領域的后現代設計運動。在經歷了一些激進的設計團體的探索和實踐后，70年代后期開始醞釀著后現代設計高峰的到來。1976年在意大利米蘭成立了一個名為“阿卡米亞”（Alchymia）的工作室，此工作室為設計師們提供了一個展示他們的設計制作樣品的空間，這些樣品是他們脫離了工業設計的束縛后自由發揮設計才華的設計品。
“阿卡米亞”工作室的設計師埃托。索特薩斯1980年離開了“阿卡米亞”的工作室，而后于1980年底至1981年初成立了“孟菲斯”（Memphis）小組。成為80年代最引人注目的后現代設計活動，使這一醞釀已久的設計運動達到了高潮。
該組織從未系統地闡述過任何設計思想或設計方法，他們只是用他們的設計作品來展示他們與現代主義設計迥異的設計方式。他們的設計主要是打破功能主義設計觀念的束縛，強調物品的裝飾性，大膽甚至有些粗暴地使用鮮艷的顏色，展現出與國際主義、功能主義完全不同的設計新觀念。1981年9月，“孟菲斯”組織在米蘭舉行了首次展覽會，那些色彩亮麗、覆蓋著漂亮的塑料薄片或裝飾著五光十色燈泡的輕松活潑、樂觀愉快、稀奇古怪的物品引起了人們濃厚的興趣。觀眾對這些與傳統設計截然不同的家具等物品表現出了極大的熱情。
索特薩斯是“孟菲斯”的發起人之一，雖然他很快就離開了此組織，但他的設計給人留下了許多思考。他的代表作是看起來有些奇形怪狀的書架，使用了塑料貼面，顏色鮮艷，極象一個抽象的雕塑作品，其拼貼組合的造型幾乎沒有提供可以放置的空間。毫無疑義，它不具備書架的功能。他還設計了許多用途不明、含義模糊的物品。他遠離現代主義設計原則的設計品，讓人完全沒有心理準備，至今仍然是設計界爭論的話題。
“孟菲斯”其他成員的設計也展示出與現代主義設計完全不一樣的新的思維方式，如漢斯。霍雷因設計的桌子，桌面的木頭鋸成五個高低不同的平面，其削弱的功能性使其很難與傳統的桌子概念相吻合。彼特。肖爾的家具設計更富有創造性，他設計的桌子桌面是一塊尖銳的三角形木板，下面由幾何形的木塊支撐，色彩則采用極為艷麗的黃和綠色。彼特。肖爾的設計天才還表現在一系列的茶壺設計上，他那些或圓柱體，或三角立方體，或不規則立方體的設計品涂上鮮艷的顏色后類似兒童的積木玩具，已離茶壺的功能相去甚遠。馬特奧。頓的系列輕松愉快的名為“裸鳥”的茶壺設計，類似動物的造型極具趣味性和幽默感。“孟菲斯”的筆下是一個多彩的世界，如喬治。J.蘇頓1983年設計的城市效果圖，就是由一些形狀不一、色彩明亮、類似積木塊搭成的房屋所組成。
“孟菲斯”設計運動是80年代世界設計界最引人注目的事件，他們在各國所舉行的展覽又把他們的設計新觀念播散到世界各地。他們的設計不僅為理論家提供了反思現代主義設計的話題，也激發了設計師創造的靈感。自孟菲斯以來，雖然沒有出現具有影響的激進設計團體和組織，后現代設計活動也因其不具備實用性而缺乏生存基礎逐漸式微，但新穎獨特的設計品卻不斷產生，其反現代主義設計的特征也極為明顯，這些設計品漸漸被人們所接受。后現代的設計觀念和美學原則已慢慢深入到設計者和消費者的頭腦之中。
