咨詢工程師考試輔導：后現代設計
發布時間：2010-01-14 共3頁
二、后現代設計的質疑
后現代設計以其亮麗的色彩和轟動的展示效果一時成為傳播媒介的熱點。但后現代設計并沒有改變現代主義設計實質性的東西，它只是在現代主義設計上做一些表面文章，或者是為現代主義設計做一些修正工作。現代主義設計是建立在民主主義思想和工業化大生產及滿足廣大人民生活需要的基礎之上的，它的產生和發展都順應了時代的潮流，其堅實的思想基礎是不會因為一些艷麗的色彩和異乎尋常的構思就可以動搖的。在滿足生活需要的大前提下，當代設計的主流仍然是講究功能的現代主義設計，而且，設計作為一種實用藝術，其功能性的要求將成為恒久的標準。現代主義設計強調的標準化、系統性對于因日益發達的交通和通訊而變得越來越小的地球來說是一種極為有用的設計方法，在全球經濟一體化的今天，它可以為不同國家、操不同語言的人們提供方便。規范化的標志、標牌設計甚至可以成為一種世界語言，為人們帶來便利。相對于現代主義設計堅實的思想基礎和理性化的特點來說，具有強烈感性色彩的后現代主義設計是極為脆弱的，它對現代主義設計的挑戰基本上只是停留在風格和形式方面，并沒有涉及現代主義設計思想的核心。后現代主義設計關注的只是設計的形式內容，探求在創造性的無序中存在的純潔性和浪漫性，被理解為一種文化上的“放任主義”（Laisser faire）情緒，因此，在經過了一陣聲色相映的輝煌后就式微了。后現代主義在設計發展的歷史長河中，或許僅是一朵浪花，在陽光下反射出奪目的光輝，但馬上就匯入到河流中去了。
產品設計與時代背景緊密相連，無論其結構、& 作為一種風格和一種表達意義的后現代主義已經受到了眾多的批評，尤其是那些全部或部分還依舊懷著信仰現代主義目的的人。許多人認為，后現代主義者保留了現代運動中無節制的先鋒性，導致繪畫無人能懂、書籍無人能理解、建筑不忍目睹、產品功能模糊不清及缺乏感官感染力。后現代主義的建筑是不同風格和不同時期的歷史主義和折中主義混合組成的“樣品”。也有人認為，大量的后現代主義文化現象僅僅是“頹廢的”現代主義，其五光十色的外表只是一些烏托邦的幻想。但后現代主義設計所造成的聲勢和對現代設計提出的挑戰也不可忽視，我們并不能因為書架不能放書，椅子不能坐就不理睬它們的客觀存在，而消費者對它們表現出來熱情，也值得設計師和設計理論家思考。
無論后現代主義設計如何忽視產品的功能和蓄意的使用材料和色彩，后現代主義設計都極大地豐富了當代設計的語匯，許多在它們剛出現時讓人不可思議的表現手法，現在已經被一些設計師使用在他們的設計之中，而且收到了消費者的歡迎。如“孟菲斯”成員邁克爾（德（路克所畫的“Hi-Fi”音響設計的草圖，采用了類似兒童玩具的造型，粗大的按鈕暴露在外，并涂上鮮艷的顏色，這一設計構思被日“索尼”（Sony）電器公司直接引用，他們1988年生產的“ROBO”兒童收錄機就采用了醒目的黑、紅、黃、綠顏色，完全借用了邁克爾（德（路克的造型，投放市場后，受到了年輕消費者的極大歡迎，獲得了成功。可見，在后現代主義設計惡作劇的外表下，還是隱藏著市場潛能的，它為設計師開啟了新的設計思路。在后現代主義設計思潮的干預下，設計已成為與傳統、歷史、文化和自然及意識形態相聯系的復雜文化現象。
后現代設計以其亮麗的色彩和轟動的展示效果一時成為傳播媒介的熱點。但后現代設計并沒有改變現代主義設計實質性的東西，它只是在現代主義設計上做一些表面文章，或者是為現代主義設計做一些修正工作。現代主義設計是建立在民主主義思想和工業化大生產及滿足廣大人民生活需要的基礎之上的，它的產生和發展都順應了時代的潮流，其堅實的思想基礎是不會因為一些艷麗的色彩和異乎尋常的構思就可以動搖的。在滿足生活需要的大前提下，當代設計的主流仍然是講究功能的現代主義設計，而且，設計作為一種實用藝術，其功能性的要求將成為恒久的標準。現代主義設計強調的標準化、系統性對于因日益發達的交通和通訊而變得越來越小的地球來說是一種極為有用的設計方法，在全球經濟一體化的今天，它可以為不同國家、操不同語言的人們提供方便。規范化的標志、標牌設計甚至可以成為一種世界語言，為人們帶來便利。相對于現代主義設計堅實的思想基礎和理性化的特點來說，具有強烈感性色彩的后現代主義設計是極為脆弱的，它對現代主義設計的挑戰基本上只是停留在風格和形式方面，并沒有涉及現代主義設計思想的核心。后現代主義設計關注的只是設計的形式內容，探求在創造性的無序中存在的純潔性和浪漫性，被理解為一種文化上的“放任主義”（Laisser faire）情緒，因此，在經過了一陣聲色相映的輝煌后就式微了。后現代主義在設計發展的歷史長河中，或許僅是一朵浪花，在陽光下反射出奪目的光輝，但馬上就匯入到河流中去了。
產品設計與時代背景緊密相連，無論其結構、& 作為一種風格和一種表達意義的后現代主義已經受到了眾多的批評，尤其是那些全部或部分還依舊懷著信仰現代主義目的的人。許多人認為，后現代主義者保留了現代運動中無節制的先鋒性，導致繪畫無人能懂、書籍無人能理解、建筑不忍目睹、產品功能模糊不清及缺乏感官感染力。后現代主義的建筑是不同風格和不同時期的歷史主義和折中主義混合組成的“樣品”。也有人認為，大量的后現代主義文化現象僅僅是“頹廢的”現代主義，其五光十色的外表只是一些烏托邦的幻想。但后現代主義設計所造成的聲勢和對現代設計提出的挑戰也不可忽視，我們并不能因為書架不能放書，椅子不能坐就不理睬它們的客觀存在，而消費者對它們表現出來熱情，也值得設計師和設計理論家思考。
無論后現代主義設計如何忽視產品的功能和蓄意的使用材料和色彩，后現代主義設計都極大地豐富了當代設計的語匯，許多在它們剛出現時讓人不可思議的表現手法，現在已經被一些設計師使用在他們的設計之中，而且收到了消費者的歡迎。如“孟菲斯”成員邁克爾（德（路克所畫的“Hi-Fi”音響設計的草圖，采用了類似兒童玩具的造型，粗大的按鈕暴露在外，并涂上鮮艷的顏色，這一設計構思被日“索尼”（Sony）電器公司直接引用，他們1988年生產的“ROBO”兒童收錄機就采用了醒目的黑、紅、黃、綠顏色，完全借用了邁克爾（德（路克的造型，投放市場后，受到了年輕消費者的極大歡迎，獲得了成功。可見，在后現代主義設計惡作劇的外表下，還是隱藏著市場潛能的，它為設計師開啟了新的設計思路。在后現代主義設計思潮的干預下，設計已成為與傳統、歷史、文化和自然及意識形態相聯系的復雜文化現象。
